Exposición Internacional Golden Gate 1939
En 1864, Napoleón III promulgó un decreto por el que se establecía la celebración de una exposición internacional en París en 1867. Se nombró una comisión presidida por el príncipe Jerónimo Napoleón, bajo cuya dirección se iniciaron los trabajos preliminares. El lugar elegido para la Exposición Universal de 1867 fue el Campo de Marte, la gran plaza de armas de París, con una superficie de 48 hectáreas, a la que se añadió la isla de Billancourt, de 21 hectáreas. El edificio principal tenía forma rectangular con los extremos redondeados, una longitud de 490 m y una anchura de 380 m. En el centro había un pabellón coronado por una cúpula y rodeado por un jardín de 166 m de largo y 56 m de ancho, con una galería construida completamente a su alrededor. Además del edificio principal, había casi 100 edificios más pequeños en el recinto. Victor Hugo, Alexandre Dumas, Ernest Renan y Theophile Gautier escribieron publicaciones para promocionar el acontecimiento[2].
Los Bateaux Mouches, barcos con capacidad para 150 pasajeros, se pusieron en servicio para transportar a los visitantes por el Sena hasta y desde la exposición[3] También se construyó una nueva línea de ferrocarril para transportar a los pasajeros por las afueras de París hasta el Campo de Marte[4] Dos globos aerostáticos de dos pisos, el Géant y el Céleste, fueron amarrados al recinto y tripulados por el famoso fotógrafo Nadar. Nadar llevaba a grupos de 12 o más personas a sobrevolar el recinto y disfrutar de las vistas del lugar y de París[5][6].
Expo París
Tras la reapertura de los puertos japoneses al comercio con Occidente en 1854, comenzaron a llegar a Francia cargamentos de baratijas orientales. En 1862, cerca del Museo del Louvre, se abrió una tienda de curiosidades del Lejano Oriente llamada Le Porte Chinoise, que atraía a los artistas que visitaban la galería. Vendía abanicos, kimonos, cajas lacadas, pergaminos colgantes, cerámica, estatuas de bronce y otros artículos.
En 1867, Japón celebró su primera exposición formal de arte y artesanía en la Exposición Universal de París. La exposición despertó un gran interés y dio lugar a que todo lo japonés se pusiera de moda. Las tiendas que vendían xilografías, kimonos, abanicos y antigüedades japonesas aparecieron en París como setas.
Siegried Bing, conocido como el fundador del Art Nouveau, comenzó a coleccionar arte y diseño orientales a mediados de la década de 1870 y en 1880, tras una visita de un año a Oriente, regentaba nada menos que tres tiendas en París y se había convertido en uno de los marchantes de arte japonés más influyentes de Europa. En 1890 organizó una exposición de xilografías japonesas.
Exposición Universal de 1878
Fue organizada por Napoleón III para rivalizar con la Exposición Internacional de Londres. Fuera del recinto principal había una serie de tiendas, parques de atracciones y restaurantes, lo que le granjeó una gran popularidad entre el público. Estas instalaciones de ocio contribuyeron a que la exposición francesa ofreciera un ambiente lúdico como el de un festival, lo que hizo que se considerara el evento como un modelo a seguir por las exposiciones internacionales posteriores. La exposición concluyó con éxito, con un número de visitantes superior al de la primera Exposición Internacional de Londres. Los objetos expuestos que atrajeron la atención del público en la cita parisina incluían maquinaria, como un motor y una dinamo de Siemens Co., y un ascensor hidráulico de L. Edoux, así como armas, como un cañón de Krupp Co. Además, fue la primera exposición internacional en la que Japón participó oficialmente. Las exposiciones japonesas dispararon la popularidad del japonismo.
Feria mundial
Pero Victor Fournel, crítico contemporáneo y despiadado desinflador de lo que consideraba las pretensiones de la exposición, veía poco valor en el conjunto del parque:Desde el Trocadero se divisa el colosal parque de atracciones, instalado por la ciudad de París para diversión de todos. Las distracciones de este parque son un escollo para la mayoría de los visitantes. Sólo los personajes más estoicos pueden resistirse a las seducciones que aquí encuentran. . . En su afán por completar la gran Exposición, los planificadores han corrido el riesgo de aguarla, o de convertirla de lección seria en juego trivial. A pesar de la cantidad de objetos serios y útiles que constituyen un verdadero complemento de la Exposición, el doble carácter de bazar y de fiesta de los vendedores ambulantes domina el ambiente del parque. Todos los objetos que bordean la gran avenida resumen de manera sorprendente todo lo incoherente, descuidado y fantástico de este conjunto decorativo, donde parece como si un hada gigantesca hubiera revuelto y volcado todos sus decorados teatrales. 8Incluso escritores como François Ducuing, que encontraban placer en la variedad del parque, también tenían mucho que objetar a los objetos expuestos. Despreciaba especialmente el faro inglés, que a nuestros ojos presagia de forma tan extraña la Torre Eiffel. “Los ingleses han levantado su torre eléctrica”, escribió Ducuing, “y deshonra al Campo de Marte con su esqueleto descarnado”. 9