Exposición Universal de París
Cuando no estaba preocupada por la coordinación de las exposiciones extranjeras, la Comisión Francesa estaba elaborando los planes para el recinto ferial. Se utilizaría el emplazamiento tradicional, el Campo de Marte, así como la colina del Trocadero, la Explanada de los Inválidos, los alrededores del antiguo Palacio de la Industria y los terrenos de la ribera del Sena que conectaban estas zonas. La superficie total del recinto ferial convirtió a la Exposición Universal de 1900 en la más extensa de la historia: 543 acres en total. Por lo tanto, la Comisión declaró que esta exposición, la más grandiosa de todas, no debía tener su clú, un edificio emblemático que igualara o superara a la Torre Eiffel… Tan pronto como se supo que el Comité de la Exposición estaba pensando en una pieza central para la feria de 1900, los funcionarios recibieron un aluvión de propuestas extrañas, la mayoría de las cuales sugerían transformar la propia Torre Eiffel. Uno de ellos sugirió convertir la mitad inferior de la Torre en una cascada y coronar la parte superior con una estatua de mujer de 450 pies de altura, a través de cuyos ojos cavernosos los potentes reflectores escudriñarían el recinto ferial. Relojes, esfinges, globos terráqueos… todos los aspirantes a transformar la Torre Eiffel estaban obsesionados por coronar o decorar la estructura con algo.
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Jennie Hirsh (doctora por el Bryn Mawr College) es profesora de arte moderno y contemporáneo en el Maryland Institute College of Art. Ha disfrutado de becas postdoctorales en las universidades de Princeton y Columbia, así como de becas predoctorales de la Fundación Mrs. Giles Whiting, la Comisión Fulbright de EE.UU., la Fundación Gladys Krieble Delmas y el Wolfsonian FIU. Hirsh es autora de ensayos sobre artistas como Giorgio de Chirico, Giorgio Morandi, Félix González-Torres, Yinka Shonibare y Regina Silveira, y es coeditora, con Isabelle Wallace, de Contemporary Art and Classical Myth (Ashgate 2011).
Comentarios
La Exposición de París de 1900 -Exposición Universal de París- introdujo maravillas que darían forma al futuro al marcar el comienzo del siglo XX. La feria mundial fue visitada por la asombrosa cifra de cincuenta millones de visitantes y en ella se presentaron máquinas voladoras, además de otros inventos y arquitecturas que marcarían el nuevo siglo, entre ellos la noria Grande Roue, los motores diésel, las películas parlantes, las escaleras mecánicas y el primer grabador de audio magnético, llamado telégrafo.
La Exposición de París de 1900 tuvo la mayor participación de todas las exposiciones, con más de 83.000 expositores. Pero lo más importante es que aseguró la reputación de París como ciudad líder de la era moderna. París demostró al mundo que estaba a la vanguardia de la innovación tecnológica con el metro, la estación de Lyon y el puente de Alejandro III. He aquí algunos aspectos destacados.
El recinto ferial de la Exposición Universal de 1900 fue el más grande de la historia, con una extensión de 543 acres y las ubicaciones principales en el Campo de Marte, el Trocadero, la Explanada de los Inválidos y las orillas del Sena.
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Durante los dos años siguientes, tanto las empresas parisinas como los funcionarios del gobierno se dirigieron a Mucha para que les encargara proyectos para la exposición de 1900. Los encargos incluían no sólo carteles publicitarios y otras obras gráficas, sino también la instalación de expositores y el diseño de salas de exposiciones, lo que le proporcionó la oportunidad de trabajar con un espacio tridimensional. Además, Mucha comenzó a trabajar con Georges Fouquet (1862-1957), un importante joyero y orfebre parisino; su colaboración con el joyero le llevó a un nuevo territorio: el diseño completo de la nueva tienda de Fouquet, tanto del interior como del mobiliario y la fachada. La boutique Fouquet se inauguró en 1901 en la rue Royale, el corazón de París. Recibió una gran acogida por parte de la crítica, considerándola como «una tienda de nuevo tipo» elevada al nivel de arte, donde las joyas de Fouquet estaban en total armonía con su entorno.
Entre las obras de Mucha para la exposición de 1900, destacan sus murales realizados para el Pabellón de Bosnia-Herzegovina, recientemente anexionada a Austro-Hungría. La decoración del pabellón de Bosnia-Herzegovina, uno de los tres pabellones expuestos por el imperio austrohúngaro, fue un encargo de gran prestigio; tras la exposición, Mucha recibió la Orden de Francisco José I por su contribución al imperio.