Renée Fleming en The Second City Guide to the Opera
La famosa historia de miedo se anima en esta espléndida versión con música. Claude Rains, Susanna Foster, Nelson Eddy, Edgar Barrier. Biancarolli: Jane Farrar. Villeneuve: Frank Puglia. Amiot: J. Edward Bromberg. Gerard: Hume Cronyn. Dirigida por Arthur Lubin.
El elaborado y costoso remake de los estudios Universal de su clásica película de terror muda de 1925, EL FANTASMA DE LA ÓPERA, cuenta con fabulosos decorados, magníficos trajes y una impresionante fotografía en Technicolor, pero fracasa en el departamento de terror, debido a un exceso de música y a una baja comicidad. Drenando gran parte
de miedo, suspense y misterio del material original de Gaston Leroux, este remake presenta a Enrique Claudin (Claude Rains), el futuro «Fantasma», como un violinista de mediana edad, algo frágil, de la Ópera de París, que está enamorado a distancia de Christine DuBois (Susanna Foster), una guapa y talentosa cantante del coro.
y talentosa cantante del coro. Aunque Christine ni siquiera sabe que el violinista existe, Enrique dedica toda su vida a ella, sacrificando su futuro musical con tal de hacerla feliz. Universal gastó 1,5 millones de dólares en EL FANTASMA DE LA ÓPERA y cada dólar está en la pantalla. Mientras que el escenario de la ópera
Meyerbeer: Guide au bord ta nacelle
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Este estudio del género de la ópera explora las biografías de compositores famosos, así como los personajes, los orígenes literarios, el mensaje general, la discografía y los números musicales destacados de cada ópera. Este estudio del género de la ópera explora las biografías de los compositores famosos además de los personajes, orígenes literarios, argumento total, discografía y números musicales sobresalientes de cada ópera.  Leer más
Andrea Bocelli – Guía de la Ópera – Pour Mon Âme
En el vasto mundo de la ópera, es casi imposible elaborar una lista creíble de las 10 mejores óperas, así que esto es más bien un paquete de iniciación para los recién llegados. Incorpora grandes grabaciones de algunas de las obras maestras más interpretadas. Por supuesto, la idea de una persona de algo obvio será la de otra de algo fuera de lo común, pero podemos estar seguros de que las 10 que figuran a continuación ocuparán un lugar especial en el corazón de la mayoría de los coleccionistas de música clásica.
Netrebko canta con sentimiento e imaginación y Villazón es un Rodolfo inspirado y de voz dorada. De hecho, están tan bien interpretados como en cualquier otra grabación que yo conozca. La orquesta toca casi como si leyera un libreto suplementario, tan vívido es su comentario. Esta es una grabación que ocupa su lugar junto a los «clásicos» reconocidos…’
Por maravillosas que sean las interpretaciones de Gobbi y di Stefano, y por magníficamente dramática que sea la dirección de De Sabata, es la interpretación de la singular Callas en el papel principal la que proporciona la mayor maravilla, y aquí se registran más que nunca los cambios faciales implícitos en cada frase, con ocasionales indicios de una risa (normalmente irónica) más evidentes de lo que yo recordaba’.
Guía de la Ópera – La Bohème – «O soave fanciulla»
La ópera es una forma de teatro en la que la música es un componente fundamental y los papeles dramáticos los asumen los cantantes. Esta «obra» (traducción literal de la palabra italiana «ópera») suele ser una colaboración entre un compositor y un libretista[1] e incorpora una serie de artes escénicas, como la actuación, la escenografía, el vestuario y, a veces, la danza o el ballet. La representación suele realizarse en un teatro de ópera, con el acompañamiento de una orquesta o conjunto musical más pequeño, que desde principios del siglo XIX está dirigido por un director de orquesta. Aunque el teatro musical está estrechamente relacionado con la ópera, ambos se consideran distintos[2].
La ópera es una parte fundamental de la tradición musical clásica occidental[3]. En un principio se entendía como una obra totalmente cantada, en contraste con una obra de teatro con canciones, pero la ópera ha llegado a incluir numerosos géneros, incluidos algunos que incluyen diálogos hablados, como el Singspiel y la Opéra comique. En la ópera numérica tradicional, los cantantes emplean dos estilos de canto: el recitativo, un estilo que se refleja en el habla,[4] y las arias autónomas. En el siglo XIX surgió el drama musical continuo.