Himno nacional de Venezuela
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El poema canto a Bolívar o la canción a Junín Fue creado por el poeta José Joaquín de Olmedo en la ciudad de Guayaquil, Ecuador. Posteriormente fue publicado para países como Inglaterra, Francia, Perú y así con el resto de Latinoamérica. Esta gran obra es también reconocida como el más importante y destacado poema escrito en español de la época del siglo XNUMX.
Con la interpretación del canto a Bolívar, se expone detalladamente la libertad, la lucha y la fuerza de este personaje histórico, de esta manera se sabe de qué trata el canto a Bolívar o de qué trata el poema de la victoria de Junín, ya que es la misma obra, sólo que tiene un nombre principal y otro secundario, además, también se destacan los momentos más importantes de las batallas.
Letra del himno nacional de Colombia en español
“Gloria al Bravo Pueblo” (pronunciación en español: [Gloria al Bravo Pueblo) es el himno nacional de Venezuela. Su letra fue escrita por el médico y periodista Vicente Salias en 1810, con música compuesta posteriormente por el músico Juan José Landaeta. Debido a las similitudes musicales con el himno nacional francés, a partir de 1840 “Gloria al Bravo Pueblo” fue conocido como “La Marsellesa Venezolana”. Fue declarado himno nacional de Venezuela por decreto del presidente Antonio Guzmán Blanco el 25 de mayo de 1881.
Investigaciones recientes han sugerido que el verdadero autor del himno fue Andrés Bello, y no Salias, a quien se le atribuyó originalmente, y que la música fue compuesta por otro músico llamado Lino Gallardo[cita requerida] Sin embargo, esta teoría aún no ha sido probada, y carece de reconocimiento real entre la población venezolana en general, los historiadores, o cualquier otro.
El 25 de mayo de 1881, el Gloria al Bravo Pueblo fue consagrado definitivamente como Himno Nacional de Venezuela, mediante un decreto emitido por el entonces Presidente, Antonio Guzmán Blanco. Después de este decreto y de las ediciones del Himno Nacional que se hicieron en 1883 , se realizó una nueva edición oficial en 1911 para conmemorar el centenario de la independencia, que fue encargada a Salvador Llamozas. En 1947 se revisó la estructura actual del ambiente musical y letrístico por el compositor Juan Bautista Plaza.
Himno de Venezuela lyrics english
El 20º aniversario del Ciclo de Grandes Intérpretes, organizado por la Fundación Scherzo, no podía pasar desapercibido. Actor central en el panorama de la música clásica española, a lo largo de los años Scherzo ha llevado al escenario del Auditorio Nacional tanto a pianistas consagrados como a estrellas emergentes. Sin embargo, en esta velada conmemorativa no hubo maestros del teclado -¿cómo destacar a uno entre tantos? En cambio, el público pudo disfrutar de toda la fuerza de la Orquesta Sinfónica Simón Bolívar y de su director principal, Gustavo Dudamel.
Fiel a su reputación, la Orquesta Sinfónica Simón Bolívar ofreció, bajo la batuta de Dudamel, una explosión de vitalidad y presencia. Para estos músicos no hay pasado ni futuro: lo único que existe es la nota -o los torrentes de ellas- que tocan a cada minuto. La existencia sucede allí y en ese momento.
El programa no dejaba de complacer a un público con ansias de oxitocina. La pieza de apertura, la Quinta Sinfonía de Beethoven -esa escultura monolítica construida a partir del más popular de los motivos- ya hizo el efecto. Hubo mucho que disfrutar y admirar, en particular una sensación de profunda unidad dentro de la orquesta y entre ellos y Dudamel. La música salió a borbotones de todos ellos, y prosperaron los contrastes que Beethoven concibió con tanta majestuosidad. El primer movimiento tuvo un empuje formidable y se tocó a un tempo vivo. Las violas y los violonchelos hicieron un buen trabajo al introducir el primer tema que abre el segundo movimiento, abriendo el camino a las ricas variaciones que siguieron. El scherzo dio una de las muchas oportunidades de admirar las secciones de metales y maderas, ambas realmente notables. El Allegro fue de nuevo ágil y brillante, con la alegría siguiendo al dolor.
Quién escribió el himno nacional de Colombia
En el largo curso de la historia egipcia, pocas figuras han sido tan polarizantes como Akenatón. El periodo que rodeó el reinado de este rey egipcio se caracterizó por una agitación social, política y religiosa como pocas culturas han experimentado. En poco menos de dos décadas en el trono, Akenatón impuso nuevos aspectos de la religión egipcia, revisó su estilo artístico real, trasladó la capital de Egipto a un lugar previamente desocupado, implantó una nueva forma de arquitectura e intentó borrar los nombres e imágenes de algunos de los dioses tradicionales de Egipto. Es en parte debido a la naturaleza tumultuosa del mandato de Akenatón que esta época de la historia egipcia, conocida como el periodo de Amarna, ha recibido tanta atención por parte de los estudiosos y del público.
Desde el redescubrimiento moderno de Akenatón, los académicos han escrito innumerables estudios y biografías de este supuesto rey hereje exponiendo su naturaleza incendiaria de la forma que quizás mejor resume James Henry Breasted: “Hasta Ikhnaton la historia del mundo había sido la irresistible deriva de la tradición. Todos los hombres no habían sido más que gotas de agua en la gran corriente. Ikhnaton fue el primer individuo de la historia”.